这是未蔚蓝来编写的短篇小说风格的小说《隔江人》,主角:角儿 ,小说里故事情节很新颖,情节环环相扣,够热血,文笔情节自然流畅。书中主要讲述了:文/魏伟来注:拿着包歌剧院的服务员角儿老板对角儿的尊称青春期变声“过了河,过了河,站在河的北边看河的南边,想想晚上的河水流。人过江,人过江,抱怨河宽,担心河长,眼看着大雁南渡。鲍彤是梨园开戏前最忙的人,...
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章节试读:
文/魏伟来
注:(拿着包)歌剧院的服务员角儿
(老板)对角儿的尊称
青春期变声
“过了河,过了河,站在河的北边看河的南边,想想晚上的河水流。人过江,人过江,抱怨河宽,担心河长,眼看着大雁南渡。
鲍彤是梨园开戏前最忙的人,所以你要带角儿衣服和水去剧场,这样可以照顾好他们。角儿到了还要伺候角儿打扮,很忙。但是,在戏没开始的时候,包是最靠近角落的。除了帮角儿打理一些琐事,都在角儿附近晃荡。
我十岁那年,父亲把我卖到戏班,跟桂老板当徒弟。在我睡觉的时候,我父亲把我绑起来,直接扔进了剧院。
那天晚上,我哭得死去活来。一想到我爸不要我了,我就痛哭流涕。老板听了,把我抱在怀里安慰我。他似乎感受到了我的痛苦。他不罚我,也不骂我,就哄着我,直到我不能出声,安静的让我睡在他怀里。
长大后才收到老板的消息。父亲遇到了一个绝望的师傅,没有别的办法,就把我卖给了戏班。桂老板是北京有名的花旦。他受王爷赏识,普通人不敢动他。他也可怜我,收留了我。跟桂老板学了几年戏曲,因为上不了台,就在老板旁边做了个包。
桂老板是北京最照顾座位的老板。不管是发烧生病,还是脚上受伤,他还是会开锣,忍着痛唱,绝不敷衍。但是老板在选择剧院的时候有一个怪癖,就是这个剧院的平台必须是朝南的,而不是坐在朝南的楼里,他也不提高嗓门。
老板的戏无疑是好的,但他有几个爱好。老板除了上台唱歌,其他时间总是带着一本书。我是识字后才知道的。它叫《世说新语》,是老板唯一从家里带出来的东西。老板出身书香门第,家里出过好几个翰林学士,也算是名门望族。但是老大小时候在家里不喜欢那样,想学表演,就背着父亲去了北京学艺术。从那以后,他再也没有回过家。
平时,老板喜欢在业余时间拿着那本书仔细研究。十几年了,他还没有厌倦。更糟糕的是,不允许我们碰它,说这本书的书页太脆,没用。不知道那本书里有没有黄金或者美女,能让老板如此痴迷。
有一次他在台上唱戏,我偷偷翻了翻这本书。我看到破烂的书页上写满了字。除了印刷的文字,还有很多评论。后来我才知道,那是老板年轻的时候,他爸爸一笔一划的带着他的书。
但是老板终究没有留着这本书。那天是一个雨夜,是我记忆中北京最大的一场雨。恰好那天有戏,老板在后台看着书,等着锣开演。
这时从过去进来一个人,老板一看到他,暗颜色立刻僵住了。那人朝他走来,老板手里拿着发黄的书页,手一直在抖。他的眼睛里充满了血丝,他觉得血会从眼睛里挤出来。老板慢慢站起来,手里的书已经皱成一团,眼睛盯着那个人,眼里的泪水已经汇成了大海。
“少爷,少爷,过几天那个人就要落土了。
老板一坐到椅子上,就没了气,眼泪像雨一样不停地往楼外掉。他的灵魂随着那句话散落在泪水中。
戏还没开演,老板就把座位直接扔进了剧场大楼,带着我们几个人跟着那人往南跑。一路上风雨交加,没日没夜,弃车换马,不睡不吃。到了河堤,尽管风浪很大,我还是要往南渡,但终究赶不上他父亲的下葬,只好抱着墓碑在坟前日夜哭泣。
那人告诉我,老板从小离家后就再也没有和父亲有过任何联系,只有那本书是父亲留给他唯一的思念。父亲看不起唱戏,他想唱名曲打动父亲,可还没来得及回家孝敬父亲,父亲又看不上他一眼!
孝敬完之后,老板要把父亲的书全部带回北京。他大哥和二哥都是生意人,只对家里的财产感兴趣,其余的让老板拿。但在老板心里,那些书才是他父亲留给他的真正财富。
过河的回程恰逢黄昏。老板站在河的北岸,看着河的南岸。在红艳艳的河景里,南岸和天空像人的眼睛。天上的白云被余辉点燃,燃烧成红色的泪水,从眼中流出,染红了奔流的河水。
隔江相望,望江流淌,川流不息。
“隔江而望,隔江而望,黄毛自白鬓来,水渡难思。过江,过江,过江,阴阳之间,游子悔,人过江。”
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最近,“鬓角”很流行。看了几集就去入坑了。以前只喜欢去看歌剧,觉得京剧很高大上。但我看到程二奶奶后才知道,古代玩家的社会地位其实并不高。都说玩家无情,在封建社会,总是对这个新生事物抱有偏见。即使在今天,这种有色眼镜仍然或多或少地影响着我们的思想和行为。
我小说的主题是“父子之爱”。其实每一代人之间都有代沟。长辈对晚辈涉及的新事物有些异议。不是所有的父母都能接受孩子的不同想法。但是作为孩子,我认为我们应该学会体谅父母。毕竟我们的接受能力比父母强。我们要学会容忍他们的唠叨和唠叨。